舊推理迷的新視角

終於在合適的場合下體驗了年輕人鍾愛的「劇本殺」這一類桌遊，而向來我是對社交屬性這麽强的桌遊避而遠之，狼人殺亦如是。倘若講桌遊，還是集換式卡牌玩得順心，誰要約我去打遊戲王或者萬智，必然是想都不用想直接答應。

不過今天的主題是「推理」不是「桌遊」，這類強社交的桌遊都會無意識地强調推理元素非常重要，輔以一些恐怖、獵奇之類的元素，深得年輕人喜愛。

推理？那不是我老本行嗎，沒經歷中二的年代都不會存在這個網站的名字，雖然我把網站名字的意義改了，可最開始的ZTT其實就是偵探團的拼音縮寫。大概是某一天覺得有些羞恥，就牽强地塞了三個英文單字上去替換了原意。

不過更準確說來，我是想以推理小説為主軸，不然是想泛講這個詞？抑或是推理片？牽扯的内容太複雜。講點熟悉的東西好很多，畢竟我以前推理小説真的看得太多了，還記得高中的時候好多晚不睡覺抱著手機看一整夜，這也是我高考跪了的原因，尚未高考的讀者千萬不能學。再準確一點，主題是日系推理小説，我閲讀的約90%都是日本推理小説，對其他流派，當然説白了就只剩歐美，并沒有那麽熟悉，惟基本概念都有，應當不會有大的紕漏。事實上我的總閲讀量大概也就100多本而已，比起真正的狂熱粉絲有所不及，姑且自詡為推理迷，不至於連門檻都不到吧。

劇本殺這段前言，看似毫無意義，直接開門見山說推理小説不就好了？我還是想借其中推理部分綜合談談。因爲我參與度並不高，即使有些線索給的真的很直球，一眼就能看出其目的而且知道一定會用得上。原因一是我不太善於交談，二是我不太適合又放著背景音樂又和這麽多人講話的情況下去專心閲讀文字，三是第一次玩不太懂機制運作，自己扮演了一個角色意味著什麽？整個劇本會不會有敘詭之類的設定呢？一概不知。總體來説劇本殺本身的推理難度並不大，像極了本世紀初那些面向青少年的推理雜志上的謎題，只是附加了一個故事背景之後，能把這種沉浸式體驗的時間拉到很長。本世紀初國内還有貝克街推理學院這種論壇（隨手一搜驚訝發現還在運營，也算是十幾年的老站了），不知道還有沒人有聽説過，上面的謎題質量都能高過劇本殺很多。此處澄清一個誤區，推理小説説白了是閒書，看得多并不會讓你推理水平變好，能享受推理過程的其實只有作者而已。

我入坑推理小説的時間正是東野圭吾在國内開始興起的那幾年，突然間書店裏就放滿了他的書，於是看了看，便一發不可收拾。推理熱這種現象也不算是由推理小説所帶來的，持續很久，名偵探柯南的作用可能都能大過推理小説。只是明顯能看到這麽多年來推理熱的現象有增無減，我已經有三四年沒認真看過推理小説了，前段時間進了一次書店，發現推理小説的比例真是高到嚇人，在加上很多國内推理小説開始興起了，乃至於劇本殺這種桌遊的爆紅，都揭示著這個行業確實仍處於水漲船高的階段，頗具市場。

《嫌疑人X的獻身》是最早看的東野圭吾的作品，一部完成度極高也很精彩的作品，確實被吸引到了，不然哪會入坑。只可惜一上來就看了天花板作品，之後看他的很多其他作品都覺得寫得并不太行，頗有種出道即巔峰的失落感。於是轉而看其他作者的作品，瞭解整個行業的情況，慢慢地成了一個推理迷。

剛才也説，推理小説真正能享受推理過程的其實是作者而已，讀者就圖一樂。但還有另外一件讀者可以做的事情是找出文中的紕漏之處，昨天聽到有劇本殺老玩家說很多本的bug十分明顯，邏輯完全不能自洽，其實推理小説也如是，幾乎每一本都有瑕疵，如果是一些不入流蹭熱度的新作家則會暴露得特別明顯，這也是如何評價一本推理小説是否好看的重要因素之一。畢竟若論文學性高低，本來只是閒書而已，況且大多數還是外國作品，還與譯者自身的文學水平挂鈎。依此標準來看，很多愛好者會極力推崇埃勒里‧奎因的《希臘棺材之謎》一書的原因就很簡單了，因爲許多愛好者都認爲這是一本幾乎沒有邏輯漏洞的作品，堪稱完美。而奎因本身也是被愛好者們視爲是一個純邏輯作家，其他像是《Y的悲劇》等書一樣享有盛名。

除了文章本身的邏輯之外，畢竟這些作品都是「小説」，作者不妨可以玩一點敘事手法上的花樣，以彰顯這本質只是一部文藝作品。所以當有人問我最喜歡東野圭吾哪本作品的時候，我并不會回答成就最高的那幾本，而是回答《惡意》。與其説是最喜歡，倒不如説是印象深刻，我一直說推理小説是打發時間的閒書，因此大部分書的内容其實我早就忘得一乾二净了，看完就忘，很符合閒書特質。但《惡意》給我的印象完全不同，試想看了很多普通的本格推理小説，漸漸地你都開始覺得套路一致有些麻木和無聊的時候，突然有這樣一本書用了敘事特殊，一步一步前進，終在文末來個驚天大逆轉的寫法，是多麽驚艷。從那時起，我才聽説了「叙詭」這種寫法。叙詭，敘述性詭計的簡稱，維基釋義為透過運用語言上的歧義，或者偷換文字結構的方式，以達到誤導讀者的目的。這也是我在前文爲什麽說會擔心劇本殺有機制上的問題，若是劇本殺也有叙詭的話，會不會可能主持人是凶手？不過玩過一次之後發現自己想得太多了，劇本殺從業者看見這段之後不妨也可以考慮一下叙詭模式的新劇本，説不定會大有市場呢。説回來，顯然《惡意》算定義上的叙詭，但若是獨放在叙詭的這一大類中，這並不算是成就很高的一本書。若想快速瞭解敘詭到底是什麽或者直觀地感受一下，我推薦北山猛邦的《「愛麗絲‧鏡城」殺人事件》，教敘詭新人什麽叫做存在一個意想不到的凶手，我認爲這是一本帶有教科書式的叙詭寫法的作品。北山猛邦這個作者不算特別有名，這本書讀感也有點稍差，不知是原文還是譯者的問題。如果追求好一點的讀感那麽讀網上大多數講介紹叙詭的文章都會推薦的那些書就好，像是道尾秀介的《向日葵不開的夏天》，這本初看的時候就給我留下了文風還挺雅致的好印象。

後來看得更多了，去專門挑一些知名度更高的作者來看，像是日系始祖江戶川亂步。看了幾部之後明顯能感到和最近二十年的作品風格迥異，我一直認爲江戶川亂步寫的更像是冒險小説，追凶手的路途曲折迂迴，場景都換了無數個，推理元素并沒有那麽明顯。而且好多更是重獵奇内容，像是《人間椅子》，他作爲奠基人的地位的確難以動搖，但他的書確實不適合入門來讀。與江戶川亂步齊名的三大名家另外其二橫溝正史和松本清張，就要好很多。説起橫溝正史，之前 Amazon 促銷一塊錢買了全25本的《金田一探案大全集》，我竟然看完了，導致他直接變成我閲讀量僅次於東野圭吾的作家，東野早期讀得太多，算下來大概在30來本左右吧。哪怕是金田一探案集，很多本也沒有重推理，而是獵奇元素一堆。《本陣殺人事件》還是值得一提，其完成度非常高的本格推理，很多人推薦橫溝正史也是說這本，算他最享有盛名的作品之一，除此以外《獄門島》、《八墓村》都是愛好者們常提的佳作，這兩本也特別符合一般大衆對推理小説的那種刻板印象，像是詭異的殺人預告和慘烈的連環殺人事件。日系早期并不像現在擁有和歐美流派齊名的地位，很多作品都有明顯模仿當時歐美推理小説的影子，所以問題挺多可以理解，大多作品放在現在并不一定算的上特別優秀，名聲的來源只能視爲是地位擺在那。爲了彰顯和新這個特色，一些新作家稱自己為新本格派，溯源則本身是綾辻行人發明的噱頭，當然綾辻行人的《館》系列的確都稱得上很優秀的本格作品。

三大名家還有一位——松本清張，我想特別説説。我一直吐槽推理小説是閒書，但松本清張讓我打破了這個印象，若是沒有大量時間揮霍的讀者，不妨讀一讀松本清張。松本清張的推理作品其實中規中矩，我還記得他的第一本書我讀的是算是最有名之一的《點與線》，詭計的創意真的非常不錯，將全日本的列車時間表玩到了極緻，不過整本書也只給了我耳目一新的感覺，但並沒有讓我覺得要高呼神作。最出名的作品尚且如此，爲何我還對他評價這麽高呢？松本清張這個人的定位，就直接叫作家，而非推理小説家，這也意味著他的文學性是要好過很多其他作者的。維基介紹他：「其作品的特點是用推理小說的方法，探索追究犯罪的社會根源，揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。」概括得就特別到位，他的書往往能折射出日本社會的深層問題，我曾看過他一本叫《日本的黑霧》的書，就稱不上是推理小説或者本來就不是小説，真人真事，說是紀實文學都比說是小説靠譜。但這本書真的也有在推理，書上列舉的都是一些戰後日本發生的一些懸案，然後這本書就是去推理真凶是誰，頗有開膛手杰克沒結案之前，那些民間鋪天蓋地的分析文的風範。本質上這本書跟那些分析文沒有區別，只是多分析了幾個案件，輔以稍微高於大衆的文字功底，合著成了一本書罷了。這個本的價值在於真的讓我理解了很多戰後日本的社會情況，推理的過程也並不重要，我已經他忘記推出的真凶是誰了，只是此刻提到松本清張時，他能讓我想到的竟然是一本根本不是推理小説的書，這件事本身就饒有趣味。基於這些原因，有人直接把松本清張的作品歸為社會派推理小說，直接開創一個新派別出來。最近國内又首次翻譯並出版了松本清張的四本新書，聽聞也是反映了戰時日本的司法狀態，一下子就點燃了我的興趣。反映社會情況的推理小説其實讀來都還挺有感悟，像是宮部美雪的《火車》中塑造的泡沫經濟崩潰後的日本狀況，一定算是我腦中構築起對那段時間整體想象的部件之一。

再者深入獵奇這個元素，書中能不能搞一些怪力亂神的東西出來呢？也即是說推理小説是否所有東西一定要符合現實的物理規則，能不能完全架空一套新規則，當然我相信這樣做的後果一定是bug更多。但有人真就喜歡加一些超自然元素進去，這類作品我看了其實滿無語的，畢竟以爲是一個怎樣的懸案，結果你告訴我謎底就這，只覺敷衍，一股山頂跌至谷底的反差感。曾經讀過清涼院流水《密室之門》這部作品，内容真像上面我説的這樣寫的，他的書我看完是真的懵了，這什麽玩意兒？給大家的啓示就是，哪個領域都差不多，以後還是別踩雷了，老老實實按著前輩們給的推薦看完吧，再雷也雷不到哪去。這個作者是真不出名，你去愛好者論壇問都不一定有幾個人知道，當時純粹是因爲學校圖書館有本他的實體書才歪打誤撞了會看他的書。後來我特意去查了一些他究竟何方神聖，網上措辭很委婉，說他的作品「爭議極大」。剛再搜索了一下，就《密室之門》有位台灣哥們寫了一篇有雷勸世文，講他的推薦值指數0分；亦有人說清涼院流水就叫自High一派，總之沒看見説他好話的，看到之後很解氣。我是不太能接受超自然元素的設定，覺得很無趣，想寫超能力去寫輕小説好了，不要破壞推理小説的樂趣。而再回到劇本殺，昨天我玩的那個本就有鬼魂一類的設定，也讓我覺得很無語，不過很多人玩劇本殺一類的東西就是追求恐怖元素，這也是迎合市場需求罷了，二來是不能破壞已陣亡玩家的遊戲體驗，想個辦法讓他返場罷了。對此只能表示還能理解，但我本人是不太喜歡這種形式的東西。想看點寫妖怪啥的，讀讀京極夏彥就行了，例如最出名的《姑獲鳥之夏》，好歹人家的書有意思多了。

其實説到恐怖和獵奇，我覺得也算是推理小説的刻板印象了，前面我也提到過，好像一般人對推理小説的印象就是各種血腥駭人聽聞的連環殺人事件，畢竟一大半書名都長這樣——《XXXX殺人事件》。説了這麽多，我還從未提過我自己最喜歡的推理作家是誰，我想算是米澤穗信吧。這個回答可能對於一些愛好者來説很雷，但在我眼中，這種日常的小推理有意思多了，讓我更有親近感。連環殺人案？一般人碰得上嗎？或者也沒人真的想碰上吧。推理是個動詞，運用邏輯和事物之間的關係才是重點，根本沒必要非得佈置這麽血腥的場景，某種意義上，殺人案本身已經是一個相當獵奇的符號了，因爲這早已超脫一般人的真實生活。而這種印象更多還是來源於歐美流派，但人家管這類小説叫 Detective fiction，就是偵探小説，甚至直接叫犯罪小説，推理小説一詞某種意義上講就是日本説法，施以改良未嘗不可。喜歡米澤穗信另一個因素可能是情懷吧，古典部系列這種校園生活真的是我的向往和一生美好回憶的象徵，其衍生的動畫作品《冰菓》也一度是我在二次元時期認定的「本命番」。無論是古典部系列、小市民系列還是S&R系列，背景都是校園和日常生活，推理的内容都是平日生活中的小事，像是推理校刊創立之初發生過什麽，開設一間專門尋找失蹤小狗的偵探事務所「紺屋S&R」，乃至於老師教科書貼的便籤作用是什麽這種不能再瑣碎的小事。我也尤其喜愛小市民系列，從名字也可見一斑，就是寫的小市民，不去寫那些一輩子都碰不上的事件，該系列的書名是什麽風格呢？《春季限定草莓塔事件》、《夏季限定熱帶水果聖代事件》、《秋季限定糖漬栗子事件》，光從名字就能感受到甜甜的生活氣息，跟那些「妖艷賤貨」真的不同。在追求獵奇的人眼中，反而會覺得這類作品才無聊，推理的「事件」宛如過家家一樣，米澤穗信沒有名氣也是事實。不過一來，上文提到的邏輯鏈是否完整無誤是推理小説好壞的一個標準，此標準下米澤穗信的作品的邏輯鏈條也可以堪稱完美。二來這種他們看不上的小推理，依然是得到了專業評審的認可，古典部一樣拿的是日本推理作家協會賞，真要説能革新推理小説，米澤穗信這樣的人才叫革新派吧？

所以，米澤老賊，小市民冬季什麽時候能寫出來啊？我都又等了多少年了。